“Offers a fascinating look at the French Navy during the years leading up to World War I . . . an excellent addition to any naval library.” —Naval Historical Foundation Of all the threats faced by the Royal Navy during the first years of the twentieth century, the one which stood out was the risk to Britain’s sea lines of communication posed by France’s armoured cruisers. Fast, well-armed and well-protected, these ships could have evaded any attempted blockade of the French ports and, supported by a worldwide network of overseas bases, could potentially have caused havoc on the trade routes. Between 1898 and 1901 the French laid down thirteen ships, and completed nine in 1903–4 alone. This book has as its subject the French armoured cruisers built from the late 1880s until shortly before the outbreak of the Great War, beginning with the revolutionary Dupuy-de-Lôme, the world’s first modern armoured cruiser, and ending with the impressive six-funnelled Edgar Quinet and Waldeck-Rousseau. The primary focus of the book is on the technical characteristics of the ships. Detailed and labelled drawings based on the official plans are provided by John Jordan, and each individual class of ship is illustrated by photographs from the extensive personal collection of Philippe Caresse. The technical section is followed by a history in two parts, covering the Great War (1914–18) and the postwar years, during which the surviving ships saw extensive deployment as “station” cruisers overseas and as training ships. This is the most comprehensive account published in English or in French, and is destined be the standard reference for many years to come. “Brilliant, absolutely brilliant.” —War History Online
This dictionary refers to current and obsolete Welsh. First of all, this dictionary refers to a former language, older than Sanskrit or old Persian: this is the former language, originating from a very former religion, born in northwest India around ten thousand years ago. I have called this language: the Vedic language, because its vocabulary and its mechanisms can be observed in the Rg-Veda. Briefly: this language is based on the division of the Universe in two parts: day and night. Personally, I have studied this language mainly in Sanskrit, this is a sort of primitive sanskrit, nevertheless I have found help in the Gaulish and Welsh languages. Through this book, I show many origins and etymologies in French, old French, English, old English, German, Basque, and many other languages that I know fairly well. Sometimes, unfortunately rarely, I refer to Arabic, Chinese, Japanese or African languages. The analysis of these languages, much closer than one says until now, will be another great phase for a better knowledge of the past.
Des textes souvent personnels qui deviennent, sous nos yeux, porteurs d'une expérience universelle. Des textes poétiques qui touchent chacun et chacune d'entre nous. Des poèmes qui surprennent tant ils parlent de nous.Des textes à lire au hasard ou en cheminant au gré de nos envies. Au-delà de la beauté des mots et des rimes, une invitation à flâner, à se questionner sur la vie, à laisser résonner ses échos à notre histoire ou simplement à se laisser toucher...
Cinema has been long associated with France, dating back to 1895, when Louis and Auguste Lumi_re screened their works, the first public viewing of films anywhere. Early silent pioneers Georges MZli_s, Alice Guy BlachZ and others followed in the footsteps of the Lumi_re brothers and the tradition of important filmmaking continued throughout the 20th century and beyond. In Encyclopedia of French Film Directors, Philippe Rège identifies every French director who has made at least one feature film since 1895. From undisputed masters to obscure one-timers, nearly 3,000 directors are cited here, including at least 200 filmmakers not mentioned in similar books published in France. Each director's entry contains a brief biographical summary, including dates and places of birth and death; information on the individual's education and professional training; and other pertinent details, such as real names (when the filmmaker uses a pseudonym). The entries also provide complete filmographies, including credits for feature films, shorts, documentaries, and television work. Some of the most important names in the history of film can be found in this encyclopedia, from masters of the Golden Age_Jean Renoir and RenZ Clair_to French New Wave artists such as Fran_ois Truffaut and Jean-Luc Godard.
Le présent ouvrage est le fruit d’une réflexion qui a nourri un séminaire de l’équipe des hispanistes (GRIAS) du Centre d’Etudes sur les Littératures Etrangères et Comparées, EA 3069, et d’un colloque international (Espagne,
“Offers a fascinating look at the French Navy during the years leading up to World War I . . . an excellent addition to any naval library.” —Naval Historical Foundation Of all the threats faced by the Royal Navy during the first years of the twentieth century, the one which stood out was the risk to Britain’s sea lines of communication posed by France’s armoured cruisers. Fast, well-armed and well-protected, these ships could have evaded any attempted blockade of the French ports and, supported by a worldwide network of overseas bases, could potentially have caused havoc on the trade routes. Between 1898 and 1901 the French laid down thirteen ships, and completed nine in 1903–4 alone. This book has as its subject the French armoured cruisers built from the late 1880s until shortly before the outbreak of the Great War, beginning with the revolutionary Dupuy-de-Lôme, the world’s first modern armoured cruiser, and ending with the impressive six-funnelled Edgar Quinet and Waldeck-Rousseau. The primary focus of the book is on the technical characteristics of the ships. Detailed and labelled drawings based on the official plans are provided by John Jordan, and each individual class of ship is illustrated by photographs from the extensive personal collection of Philippe Caresse. The technical section is followed by a history in two parts, covering the Great War (1914–18) and the postwar years, during which the surviving ships saw extensive deployment as “station” cruisers overseas and as training ships. This is the most comprehensive account published in English or in French, and is destined be the standard reference for many years to come. “Brilliant, absolutely brilliant.” —War History Online
Designed to help beginning French students build their reading skills and expand their vocabulary base at an early stage of instruction. Contains 26 lessons, which are divided into four levels according to the structures used in the readings.
Est-elle prête à le laisser entrer dans sa vie ? « Alice ? » Lorsqu’elle entend prononcer son nom, son cœur manque un battement. Avant même de se retourner, elle sait que c’est lui : Simon. L’homme qu’elle a rencontré sur Internet il y a quelques mois et avec qui, depuis, elle discute nuit et jour. L’homme à qui elle s’est confiée sans retenue, persuadée que cette relation ne serait que virtuelle, et, surtout, l’homme dont elle a tant rêvé en secret... Mais, cette fois-ci, Alice est réveillée, et celui qui se tient devant elle n’est plus un fantasme, il est bien réel. Tout comme le danger qu’il représente pour son petit monde à l’équilibre fragile. Un monde construit loin de tout et de tous et, surtout, loin de l’amour. Ce coffret inclut les textes « Alice au bois dormant » et « En toi », précédemment parus dans la collection HQN. A propos de l'auteur : Passionnée de lecture depuis toujours, Hélène Philippe s’est lancée dans l’écriture pour pouvoir prendre en main le destin des personnages qu’elle affectionne. Elle puise son inspiration dans ses nombreux voyages, et dans son impressionnante collection de romans, qu’elle partage avec ses deux fils.
Nora, 40 ans, est psychanalyste. Son amant, un romancier français controversé peu nobélisable, s’intéresse de près à Freud et à Lacan. Il veut aussi comprendre pourquoi, récemment, contre toute attente, Paris est brusquement redevenu le centre d’un monde secret et nouveau." Philippe Sollers
Marie s’appelait de Montalte, Marie de Montalte, Marie Madeleine Marguerite de Montalte. Marie, c’était son prénom, Marguerite, celui de sa grand-mère, de Montalte, le nom de son père (et Madeleine, je ne sais pas, elle ne l’avait pas volé, personne n’avait comme elle un tel talent lacrymal, ce don inné des larmes). Lorsque je l’ai connue, elle se faisait appeler Marie de Montalte, parfois seulement Montalte, sans la particule, ses amis et collaborateurs la surnommaient Mamo, que j’avais transformé en MoMA au moment de ses premières expositions d’art contemporain. Puis, j’avais laissé tomber MoMA, pour Marie, tout simplement Marie (tout ça pour ça). MARIE MADELEINE MARGUERITE DE MONTALTE retrace quatre saisons de la vie de Marie : Faire l’amour, hiver ; Fuir, été ; La Vérité sur Marie, printemps-été ; Nue, automne-hiver. « Toussaint construit une grande chambre d’écho où résonnent des pleurs, des cris, des rires, des halètements, des chuchotements, le craquement du feu dans les arbres et la caresse du vent sur la mer. Il a le génie de faire entendre ce qu’il choisit de taire. Pour du roman, c’est du roman : tout le bonheur du genre. » (Marie Desplechin, à propos de La Vérité sur Marie, Le Monde.) « Jean-Philippe Toussaint offre la réponse la plus forte que la littérature pouvait apporter à ce que le cinéma produit de plus contemporain, les films d’Hou Hsiao-hsien, de Wong Kar-wai, d’Edward Yang. Voilà la littérature qui bouge, se frotte aux arts plastiques, au cinéma pour s’inventer d’aujourd’hui. » (Sylvain Bourmeau, Les Inrockuptibles.) « Toussaint est le meilleur, le plus inventif et le plus fin observateur des écrivains francophones du présent, ses livres sont profondément ancrés dans le contemporain. » (Niklas Maak, Frankfurter Allgemeine Sonntagszeitung.) « C’est très beau. D’une beauté stupéfiante par instants, à laquelle prennent part tout à la fois la clarté et la vigueur de l’écriture de Toussaint, sa puissance d’évocation qui rappelle celle d’un plasticien, la rigueur de son architecture romanesque millimétrée. » (Nathalie Crom, à propos de La Vérité sur Marie, Télérama.) « Bénie soit Marie, qui aura inspiré à Jean-Philippe Toussaint une tétralogie romanesque aussi passionnelle que passionnante. On y aura vu, saison après saison, un couple s’aimer, se séparer, se regretter, se retrouver – le narrateur toujours dans l’ombre, et Marie, la créatrice de mode, l’artiste performeuse, la femme d’affaires, souvent dans la lumière. L’un néo-proustien, l’autre nouvelle tendance. Avec eux, on aura beaucoup voyagé, de la Chine au Japon et de l’île d’Elbe à Paris. » (Jérôme Garcin, Le Nouvel Observateur.) « L’écriture de Toussaint, d’une précision chirurgicale, d’une transparence de cristal, évite tous les écueils. Les gestes de l’amour qu’il décrit simplement dans leur crudité, leur violence, leur tendresse ont la vérité, la pureté des gravures érotiques orientales. » (Michèle Gazier, à propos de Faire l’amour, Télérama.) « Des détails incongrus ou obscènes surgissent, participant à la parfaite économie du récit. Le fortuit prend la valeur d’une nécessité. On ne sait rien, le trouble n’est pas levé, et pourtant la réalité est comme étendue, enrichie, libérée. Que demander de mieux, de plus, à la littérature ? » (Patrick Kéchichian, à propos de Fuir, Le Monde.) « On se dit que tous les grands romans possèdent leur lumière, et celui-ci chatoie, intelligent et fraternel, désabusé et aristocratique. Forme, style, rigueur, ponctuation, psychologie : c’est parfait. » (Jacques-Pierre Amette, à propos de Fuir, Le Point.)
Est-ce par dérision, par ennui ou par défi qu'Arnaud Decrin, don Juan invétéré, qui a pour habitude d'agrémenter ses voyages professionnels d'une présence féminine, décide cette fois d'emmener la fille la plus laide qu'il trouvera ? Virginie Mielle, avec sa longue figure chevaline et son sourire carnassier, fera l'affaire. À peine monté dans l'avion pour Bombay, Decrin regrette sa décision. Virginie se révèle aussi autoritaire qu'envahissante, perçant les arrière-pensées de ce libertin, et traitant par le mépris ses talents de séducteur. Dès leur arrivée au Taj Mahal, Arnaud Decrin adopte une attitude bougonne d'amant éconduit, de touriste blasé et grossier, d'enfant gâté. Mais, transformé en héros malgré lui, il sera tour à tour enrôlé par le Bombay Express pour démanteler une filière de la mafia indienne, puis désigné pour sauver la vie de la belle Lata Gangal menacée par son mari. Malgré le cynisme dont il couvre ses élans chevaleresques et ses engagements gratuits, Arnaud Decrin cédera aux charmes de l'Inde et de l'amour réunis. Un roman d'amour et d'aventures, écrit à la manière de Philippe de Baleine -c'est-à-dire avec de l'humour au coin de toutes les pages.
Shanghai 1930 : le temple de l’or érigé sur une parcelle de boue. Bordels, banques, maisons de jeux lui sont consacrés. Luxe, drogue et prostitution sont les pièces maîtresses d’un théâtre d’ombres animé par les orgueilleux et très britanniques taipans, les émigrés russes déchus, les mystérieux agents du Komintern, les redoutables sociétés secrètes. Dans ce Shanghai où règne la violence, tout est possible, tout peut être joué. Les aventuriers hantés par le mythe de l’Eldorado affluent de partout. Baptiste Tavera est de ceux-là. La pauvreté l’a poussé hors de sa Corse natale, ses ambitions et ses rêves de fortune l’aident à survivre dans la jungle de Shanghai. Il spécule, trafique, se heurte à la société occidentale rigoureusement hiérarchisée, joue aux jeux du hasard et de la passion. Un succès financier et une riche Eurasienne lui donneront même la richesse, l’amour et l’illusion de la puissance. Le piège se refermera-t-il ? Un roman d’aventure haut en couleur, où l’héroïne du livre est une ville cruelle, passionnée, exotique et fascinante, au sein de laquelle Philippe Franchini entraîne le lecteur dans un voyage merveilleux et extraordinaire.
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