Während Europa und die Welt sich in der widersprüchlichen Feier wirtschaftlichen Wachstums und technischen Fortschritts als menschliches Heilsversprechen verstricken, lädt Filip Markiewicz dazu ein, in ein Universum von Zeichen und Bildern einzutauchen, die die Leere unserer aktuellen Diskurse darstellen. Seine Ausstellungen sind Bühnen, auf denen der Einzelne den Niedergang seiner eigenen Zivilisation betrachten kann. Der Mythos des Automobils endet in trostlosen Friedhöfen mit verrosteten Motoren und nutzlosen Reifen; riesige Banknoten führen das trügerisch-obszöne Spektakel der (Selbst-)Repräsentation von Politik und Medien vor. Wie der Künstler in seiner Theaterperformance Fake Fiction im Theater Basel 2017 feststellte: »Heute sind wir alle ein kleiner Bela Lugosi geworden: Der Tanz der Vampire des europäischen Bildes kann beginnen. Es ist Zeit, die Masken aufzusetzen und das digitale Blut zu trinken, bis unsere Festplatte für die Ewigkeit formatiert ist.«
Few creative movements have been more influential than the Bauhaus, under the leadership of Walter Gropius. The art of the theater commanded special attention. The text in this volume is a loose collection of essays by Oskar Schlemmer, Laszlo Moholy-Nagy, and Farkas Molnár (who in an illustrated essay shares his vision of a total theatre space), with an introduction by Bauhaus leader Walter Gropius. Originally published in German in 1924, Die Bühne im Bauhaus was translated by A. S. Wensinger and published by Wesleyan in 1961. It was prepared with the full cooperation of Walter Gropius and his introduction was written specially for this edition. From Bauhaus experiments there emerged a new aesthetic of stage design and presentation, a new concept of "total theater." Its principles and practices, revolutionary in their time and far in advance of all but the most experimental stagecraft today, were largely the work of Oskar Schlemmer, Laszlo Moholy-Nagy, and their students. Profusely illustrated and startling in its typography (the work of Moholy-Nagy), the 1924 volume quickly became a collector's item and is now virtually unobtainable. Those interested in the stage, the modern visual arts, or in the bold steps of the men of genius who broadened the horizons of aesthetic experience will appreciate that this translation is available again.
Während Europa und die Welt sich in der widersprüchlichen Feier wirtschaftlichen Wachstums und technischen Fortschritts als menschliches Heilsversprechen verstricken, lädt Filip Markiewicz dazu ein, in ein Universum von Zeichen und Bildern einzutauchen, die die Leere unserer aktuellen Diskurse darstellen. Seine Ausstellungen sind Bühnen, auf denen der Einzelne den Niedergang seiner eigenen Zivilisation betrachten kann. Der Mythos des Automobils endet in trostlosen Friedhöfen mit verrosteten Motoren und nutzlosen Reifen; riesige Banknoten führen das trügerisch-obszöne Spektakel der (Selbst-)Repräsentation von Politik und Medien vor. Wie der Künstler in seiner Theaterperformance Fake Fiction im Theater Basel 2017 feststellte: »Heute sind wir alle ein kleiner Bela Lugosi geworden: Der Tanz der Vampire des europäischen Bildes kann beginnen. Es ist Zeit, die Masken aufzusetzen und das digitale Blut zu trinken, bis unsere Festplatte für die Ewigkeit formatiert ist.«
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