En 1948, Boris Vian est choisi par une radio de New York pour présenter aux auditeurs " amerlauds " le jazz tel qu'il se crée à Paris depuis les années trente. Pendant près de deux ans, il prend plaisir à enchaîner les disques des jazzmen français ou des groupes franco-américains enregistrés en France. Il le fait dans un anglais bien à lui, avec son élan habituel _ variations comiques et stylistiques, jeux de mots bilingues, fantaisie et humour _, mais aussi avec le sérieux du connaisseur pédagogue. Voici donc en édition bilingue un (ultime?) complément indispensable aux quelque 1 200 pages de chroniques de jazz déjà publiées du vice-président du Hot Club de Paris. Il se révèle toujours, même dans des textes d'une forme convenue, un instructeur aimable et un écrivain brillamment original que chaque titre de jazz peut faire glisser vers les régions fécondes de l'imaginaire. Gilbert Pestureau
Boris Vian s early death robbed French literature of a novelist who was coherent while still modern. Heartsnatcher is an esoteric, surrealistic comedy about guilt, set in a deceptively familiar, almost ordinary locale. New Statesman
[Blues for a Black Cat] brings back the nimble Vian in a collection of his short fiction, initially published as Les Fourmis in 1949. The work has the unmistakable flavor of the time and place, Claude Abadie's jazz band, the coded and absurdist messages of rebellion, the wistful fables, verbal riffs and goofy anarchic encounters; the mise-en-scene includes an expiring jazzman who sells his sweat, a cat with a British accent and a piano that mixes a cocktail when "Mood Indigo" is played."--Boston Globe
A nonconformist satire of both bureaucracy and nonconformism from the French polymath and author of Foam of the Days Written at the age of 23 for his friends in the winter of 1943-44, Vercoquin and the Plankton was the first of Vian's novels to be published under his own name. Published in 1947, the book came out two months after his succès de scandale I Spit on Your Graves and two months before the publication of his beloved classic The Foam of the Days. At once social documentary, scathing satire and jazz manifesto, Vercoquin and the Plankton describes the collision of two worlds under the Vichy regime: that of the youthful dandyism of the ever-partying Zazous and the murderously maniacal bureaucracy of a governmental office for standardization. In this roman à clef drawn from Vian's own contradictory lives as a jazz musician on the Left Bank and an engineer at the French National Organization for Standardization, the reader is introduced to a handful of characters inhabiting a world lying somewhere between Occupied Paris and Looney Tunes. Boris Vian (1920-59) was a French polymath who in his short life managed to inhabit the roles of writer, poet, playwright, musician, singer/songwriter, translator, music critic, actor, inventor and engineer, before dying of a heart attack at the age of 39, after authoring ten novels, several volumes of short stories, plays, operas, articles and nearly 500 songs. Vian is remembered as one of the reigning spirits of the postwar Parisian Latin Quarter, a friend to everyone from Jean-Paul Sartre to Raymond Queneau and Miles Davis, playing trumpet with Claude Abadie and Claude Luter, and an influence on such future kindred spirits as Serge Gainsbourg.
Fiction. "In the tradition of Karl May and Franz Kafka, Boris Vian imagines an American even more amazing that the land he has never visited. "I Spit on Your Graves" is the first novel to put the quotation marks around the "hardboiled" thriller -- a vivid and startling performance" (J. Hoberman). The book is Boris Vian's (1920-1959) sex-and-violence-filled homage to American noir. Originally published in France as J'rai Cracher Sur Vos Tombes -- after allegedly being censored in the U.S. and "translated" into French -- the novel was no best seller, establishing Vian as one of the most famous writers of the mid-twentieth century.
Sans doute composés entre 1939 et 1943, ces poèmes sont la première œuvre de Boris Vian. Il devait beaucoup plus tard les reprendre, corrigeant ou supprimant certaines pièces, preuve de l’importance qu’il leur attachait. Impertinence, humour, sens de la dérision et du pastiche: tels sont les traits les plus caractéristiques de ce poète de vingt ans. Et aussi un goût immodéré pour la rime, le calembour, le jeu verbal et prosodique – où se profile déjà le futur auteur de chansons. Par-delà les tristesses et les émotions intérieures d’un jeune écrivain décidément surdoué, on perçoit en bien des pages les hardiesses et les amusements d’un Boris Vian résolument décidé à vivre.
Fiction. Translated from the French by Brian Harper. "FOAM OF THE DAZE is a novel like no other, a sexy, innocent, smart and sweet cartoon of a world which then begins, little by little, to bleed real blood until, in the end, the blood turns out to be our own. I read it nearly thirty years ago in its previous incarnation as Mood Indigo and I loved it then; it's still one of my favorite books in the whole world"--Jim Krusoe. "A kind of jazzy, cheerful, sexy, sci-fi mid-20th century Huysmans. Check it out. There is just no place like France"--Richard Hell.
Des poèmes, écrits en 1951 et 1952, où Boris Vian parle sur un mode intime et douloureux, proche de la confession, de son angoisse de la mort, de ses doutes sur la vie et sur lui-même. Le recueil est suivi de quatre lettres au Collège de Pataphysique, où il joue sur les mots et les proverbes et se livre à un exercice de style où l'humour rivalise avec l'absurde.
La guerre : c'est une nouvelle fois le thème de ce Goûter des généraux, l'une des œuvres les plus corrosives - les plus abouties - que nous ait laissées l'auteur du Déserteur et de L'Equarrissage pour tous. Une guerre contre les plus faibles, bien sûr, cyniquement décidée par les politiques, afin de faire oublier leurs échecs et leur médiocrité... Une guerre qui ne fait pas du tout l'affaire du général de La Pétardière-Frenouillou, lequel préfère organiser des goûters chez sa maman avec ses petits camarades ! rien de démonstratif, en effet, chez Boris Vian : pas d'autres armes que celle d'un humour débridé, imprévisible, libérateur. Cette pièce, écrite en 1951, fut représentée pour la première fois en 1964, en Allemagne... puis en France, en 1965. Ce même rire est à l'œuvre dans Le Dernier des métiers, où un autre pouvoir est mis sur la sellette à travers l'inoubliable Père Saureilles, prédicateur mondain, véritable star du showbiz religieux, et dans l'étonnant Chasseur français, comédie musicale des plus grinçantes, où l'on suivra, entre autres, les tribulations de la marquise de Piripin, trop éprise de petites annonces, de rencontres coquines et de Série noire... Un feu d'artifice de trouvailles, d'inépuisable invention verbale et théâtrale.
A fascinating hybrid of noir action, cheap science fiction, and hard sex in a dream land called Los Angeles. Boris Vian had never been to Los Angeles, but that didn't stop him from writing the most bizarre sexual sci-fi novel ever set there. To Hell With the Ugly is one of the first novels to take on the issue of cloning, for the sole purpose of beauty- the elimination of all ugly people, to be replaced by beautiful clones. A new English translation of the 1948 French masterpiece!
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